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  • 矛盾的魅力, 魅力的矛盾

    發布時間:2018/5/17 7:53:00 作者:廣東拍賣在線 人氣:687

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    ————陳許新作讀后 

    “我一直沒有停下過探索的腳步,一直都處在反復調整、摸索的狀態,所有的改變都是之前積淀的延續、充盈和拓展?!灤懟?

           于力

     文學的力量在于破譯人性的奧秘,破譯人物內心的隱秘,甚至是人物自己也未曾覺察的隱秘,從而引導人們更深地認識自己,做出向上、向善的改變,不斷實現人性的升華。

     這也應是一切藝術的力量所在。不同門類的藝術區別在于有的藝術可以清晰地直達哲思與理性,有的則含蓄委婉,也許表達到表層的僅僅只是一種情緒。

     丹青與音樂作品似乎屬于后者。

     這里就出現了一組矛盾:我稱之為丹青的矛盾。思想的表達每每藏在深部,往往是含蓄而隱晦的,而造型藝術往往作用于視覺直觀,需看得到。于是,“藏”與“露”,便構成了一個令美術家不斷思索的千古課題。

     “藏”與“露”二律悖反,但藝術的魅力也恰恰就在這樣的矛盾中。成功的丹青妙手,總是能抓住這種矛盾,并在這種矛盾中跋涉攀登,不斷突破,又不斷面對新的“藏”與“露”的挑戰。

     看了陳許的新作,感到他是一個能抓住這類矛盾,有創新自覺,并頑強拼搏的跋涉者。其新作表現出極大的藝術魅力。

    為了創作港珠澳大橋這一重大現實題材的系列作品,陳許總結了自己的創作。他當過兵,上大學,畫過宣傳畫,放過電影,在交通領導機關當過干部,但是無論在哪里他都是一位畫者,后來成為廣東文史館館員和廣東文史館油畫雕塑院院長及中央文史館畫院南方分院副院長。他的油畫《晨》《有球場的小山村》《伐木場》《海中的構成》《夏日》《水上人家》《陽光 . 森林》《新疆風景》《港口印象》等數十幅作品,多次入選境內外包括全國、省、市的各種畫展,多次獲獎包括最高獎。但是,他始終苛求自己,總是不滿足自己的探求,總是把每一次創作都當成一次難得的攀登機會。他說:“歷史題材、重大現實題材創作可以磨練畫家,因為它需要解決很多問題,需要你長時間沉進去做一件事,磨一張畫。這很考驗一個人的定力,要求情緒穩定,不能浮躁,而且能鍛煉一個畫家的方方面面,特別是對畫面的整體控制能力。經歷過主題性重大題材創作,對一個畫家的成長、風格的形成非常有好處。在俄羅斯很有影響的畫家,很多都畫了大量的歷史畫?!?

    長期以來,陳許總在不間斷地思考如何創新,選擇了這個重大現實題材的創作項目以后他曾再一次與友人——包括我,討論現實題材的油畫如何“變形”的問題。沒有變形就沒有藝術,特別是選定當代工業題材,背景素材每每單調,按傳統畫法,簡單地臨摹物像、照搬現實,很容易落入窠臼,容易了無新意、老一套、同質化。如何讓老一套的“工地畫”變成謳歌人性的藝術品?陳許再一次開始了新的跋涉。

    他的新跋涉有兩個方面很值得關注:

    其一,他的新足跡與港珠澳大橋的建設者的足跡是相疊合的。大橋工期八年,陳許在工地摸滾打爬也整整八年,就是在病中他也沒有退縮。為了感受建設者吃大苦、耐大勞的奉獻精神,越是風橫雨暴、越是臺風襲來他越是跑第一線,越是往塔吊頂上爬。為了尋找相對平靜的施工時間,工地往往在夜半施工,于是,他和工地開工同步,下工地多在深夜,晚出早歸成了陳許的固定安排。就這樣,在這些非常時刻,他感受動大橋人的非常情懷。我把這種選材思路概況為“三小三大”:    

    小角度,大視野;

    小細節,大背景;

    小人物,大人性。

    有這種來自第一線的生活感受,讓他這批作品腳踏實地地接了地氣,作品的生活氣息撲面而來,使他的“變形”追求有了堅實的生活基礎,也讓他對刻劃對象內心世界的探求有了堅實的物質前提。

    藝術作品在精神表述上總是千姿百態的。而美術作品、音樂作品(特別是器樂作品),優勢在情緒表達。更深層的精神寄托要欣賞者思而得之。陳許這一批畫作,特別是那批大橋人的風雨夜戰的"尋常"神態,讓我印象尤深:大橋人在風吹雨打中奮戰不是大喊大叫,不是振臂高呼,而是從容不迫,習以為常,未做任何激烈狀,因為這就是他們日常生活,是他們工作的常態、人的常態。他們的淡定讓人不禁想起蘇軾的《定風波》:“竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一簑煙雨任平生”,想起另一個詩人“不管風吹雨打,勝似閑庭信步”的名句。大橋人在風雨中的平常心,讓人感覺更可信、可親,毫無距離,更加“家?!?,更加韌性。讓人從中悟出我們民族能不斷邁出新步伐,與這種吃大苦耐大勞的非常精神而對此卻又習以為常的堅韌品性息息相關。

    這是讓大橋屹立的根本所在,是大橋基礎的基礎,是我們攻關克險中尖端的尖端。也是陳許新步履的踏實之處。

    其二:可圈可點的還在于藝術表現上的新思考。

    要擺脫同質化、走出“老一套”,陳許明確了由自然模擬的“寫實”轉向表現內在感受“寫意”?!靶匆狻倍雜突歉魴驢翁?,陳許在中西結合、國畫與油畫的結合上尋找更加變形的新路。

    非此,則不足以闖關奪隘。他的探索是成功的。

    雷雨、夜色,海風、海浪,為工地提供了一種朦朧之境,陳許又進一步強化了這種奇境,形成一種混沌、雄渾的意境。更可貴的在于這種強化不是自然主義的摹寫,而是內心感受的外化,是變形。

    于是,一種新的油畫美學風格在授孕中。

    古人論畫說:“景愈藏,境愈大;景愈露,境愈小?!?

    陳許的難得在于藏與露均處理得別出心裁:藏,藏在雷雨、夜色后;露。露在海風、海浪中。很具象,也很抽象,而抽象具象的結合完全緣自生活,這就使變形更加有了生活實感、物質依據和心理依據,既天馬行空,又腳踏實地。

    這種新的嘗試——這類亦中亦西的畫法及一種新的美學風格,發韌于兩三百年前西學東漸開始之時,讓人想起了林呱、郎世寧,想起嶺南畫派、徐、蔣、林、劉、吳等前輩,這種新的美學探索在后來人的努力中更加絢麗多彩了。陳許也在這條探索之路上印上了自己汗水浸泡的足跡,令欣賞者從中看到了矛盾的魅力, 魅力的矛盾。

    這是藝術上的跋涉,更是精神上、思想上、內心歷程上的跋涉。

     我們期盼他腳踏實地地,不慌不忙地、從容不迫地走下去,攀登下去。

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    于力國家一級編劇、中國作家協會會員、中國影協會員、廣東省文史館館員、廣東省文史館文學院副院長。

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